高冷禁欲自慰磨桌角V文

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电影拍得这么平淡可能来自于制作者对电影主角传奇人生的自信。但是再传奇的人物故事讲不好也吸引不了观众。倒是电影的主旨说得不错:兰斯基的一生都想控制游戏,但最终他懂得,生活的游戏谁也无法控制。你可以战胜概率,但赌场永远是赢家。也许你所需要的只是偶尔的连胜。

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3.5星,码后简评。影片在展现一种隐性性格和成长伤痕对于下一代的压迫和影响,虽然每一代似乎都想成为父辈祖辈中性格缺陷的终结者和改善者,但是在实践起来时总会不自觉地流露出一些过往梦魇的重蹈覆辙,高冷禁欲自慰磨桌角V文这种结症是生理上的也是心理层面的,难以有很好的答案,正如影片中休·杰克曼所面临的困境和挣扎,并不是单单不要婚内出轨就可以解决的。男主角是父亲,同样也是儿子,这两种角色之间的疏离和割裂感让他无法很好地处理父子关系,使之往好的方向发展,因此诱发了悲剧的来临。整部电影像是在利用静止镜头来展现人物内心上的情感变化,但由于缺少一些人物过往和秉性的铺垫,让这种表达在一定程度上显得有些沉闷,剧情上的简洁没有将人物情感推到一个产生共鸣的位置,于是虽然结尾的反转稍微有点触动,但整体上,故事在收尾上还是比较“意料之中”的。

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流感作为一种病态之身躯步履维艰的前行,在基里尔的长镜头的结合下,现实与梦幻相互交织,共同构筑对苏联对后苏联下俄罗斯,过往和未来之迷惘与忧虑。“在我十年的工作生涯中,从来没看见过死人复活,所以我就下车了,然后就看到他妈的在往公交站走,我就对他喊,你个混蛋赶紧回来,但他回复我说,不,我要回家,我又说,你他妈的别回去,他又说,可是现在是新年啊。”这看似喜剧的段落难道流露不正是这样的一个潜台词吗,我不满于这里,我想家,我想回家,但你要回哪,这明明才是你家。如果在结合当下导演自身的焦虑,在俄罗斯所面临的困境,这一片中家(归宿)的意象,其也使影片有了更深意味。

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洞穴,永远的东南亚影像好取材地。说实话看完我对马来的印象和对印尼趋同了|@新亚洲影志台湾纪录片展